«Ночной замес», в котором намешали. Обзор редактора «Афиши»
Он подобрал изображения, которые отражают название или сюжет ленты. Так, если бы «Анатомия падения» происходила во вселенной советского мультфильма, то жертвой падения был бы Волк. А в «Бедных-несчастных» героиня Эммы Стоун была бы роботизированным Зайцем.
Полнометражные документальные фильмы «Человек и власть» Германия, Ирене Лангеман и «Голая жизнь» Россия—Латвия, Дарьи Хреновой, вошедшие в программу открывающегося 1 декабря московско-петербургского фестиваля «Артдокфест», дают давно назревший повод для размышления о документальном кино, которое стремится исследовать социально-языковой статус и прагматические успехи российского акционизма. В центр внимания попадает выразительно сложная и противоречивая фигура художника Петра Павленского, ставящего перед собой политико-идеологические цели. С по годы Павленский представлял вниманию публики и власти одну за другой медиаакции, которые породили новые культурные смыслы, что получили широкое освещение в мировых средствах дистрибуции политической информации, следивших за постоянным присутствием художника в залах судебных заседаний, в кабинетах психиатров, на сцене профессионального арт-сообщества, равно как и в среде популярных сетевых блогеров и их комментаторов. Возникает закономерный вопрос, который не раз поднимался в комментариях к акциям художника: искусство это или нет? Для нас этот вопрос, учитывая наши социолингвистические и психоаналитические позиции по отношению к искусству, не стоит: да, это, несомненно, искусство. Акции Павленского, наследующие акциям Pussy Riot , доказали действенность политического акционизма, что было засвидетельствовано громким отголоском в ведущих мировых медиа, чему сопутствовал выход на экраны вышеназванных фильмов, к которым можно добавить один короткометражный, созданный при участии радиостанции «Свобода»: «Огонь, иди со мной» — он был показан на «Артдокфесте» в конкурсе «Артдоксеть».
Автор: Уэнди А. Идеально сложенное письмо открылось, и из него выпали фотографии: 18 небольших изображений, отпечатанных в две полосы на одном листе. Трое мужчин стоят вокруг наковальни, изображая сцену из кузнечной мастерской. Она определенно не ожидала увидеть эти фотографии. Письмо было датировано 14 ноября года и подписано «В.
